我们终于敢拍这样的片子了
她演得也真好。是张颂文说的吗？好演员能让人有心理反映，我的心理反映就是渴啊，也没带水，给我渴得老在那干咽唾沫。
作者｜ 杜迁
这部片子里，她向外走，我们向她的心里走。她走出来的时辰，我们已经彻底熟悉她了。
以前感受尝试性的、艺术性的片子，跟主流商业类型片搭不上，没法说前者能称为后者的养料，看上去转化不了。
焦点撮要：
1.《荒漠》上映，才算片子市场真正的百花齐放。它不只在于低成本片子杀进了市场，更在于这部片子撬动了一个内地几乎不存在的商业类型。
2.这是一个难度出格高的片子类型，主角因为各种原因被困在某个处所，她必需操作身边的一切独自逃生，逃生过程往往也是揭秘其心里或者故事悬念的过程，片子考验演员演技，也考验编剧和导演，怎么能让一小我的情节跌荡放诞升沉、有视觉吸引力。
3.主演任素汐自己的性格、过往的银幕形象，和女主角森林的适配度很高，且她的完成度也好。整部片子台词不多，但出格耐看、耐嚼，人物、故事、激情，依靠表演和细节成立起来。
没精打采两三年，内地片子市场终于迎来了清醒。
每周都有新片定档，每周都有新片上映。有底气的片子，点映都开了。好莱坞年夜片、日本动画，都放置上了。
但我感受有《荒漠》这样的片子，才算真的百花齐放。不只在于低成本片子也杀进了市场，更在于这部片子撬动了一个内地几乎不存在的商业类型。
01 中国终于有人拍这样的片子了
片子《荒漠》几乎是任素汐的独角戏，一个女生的沙漠求生。
这是一个难度出格高的片子类型，姑且就称为“一小我片子”。主角因为各种原因被困在某个处所，ta必需操作身边的一切独自逃生，逃生过程往往也是揭秘其心里或者故事悬念的过程。
真看到中国导演拍的、中国演员演的、在中国影院上映的这么一个片子，我才亲自理解戴锦华老说的那句话——低成本尝试片子是“策念头”。
很考验演员演技，不美观众一两个小时只有这一张脸能盯着看。也考验编剧和导演，怎么让一小我的情节也跌荡放诞升沉，有视觉吸引力。
国外有不少成功的案例，好比去年在内地上映的《坠落》，后半程，女主一小我从610米的销毁电视塔上求生。
以及内地影迷出格喜欢的《生坑》，“死侍”瑞安·雷诺兹一醒觉来发现自己被钉在棺材里，不知道自己被埋在哪。
还有从这个类型衍生出来的《狙击电话亭》《恐怖直播》，从野外逃生到动作悬疑，种类良多，不竭进化。而且因为故事与形式都很极致，部部都让人印象深刻，是商业和艺术连系得很好的一个类型。
但这么多年曩昔，国内几乎没有近似的作品。《荒漠》可以说是第一部，很有开创性。
但《荒漠》就很有示范性和启发性。
“一小我片子”，这模式是外国的，移植到内地语境，一点不违和，人跟故事都立得住，还挺严重刺激。
此次是低成本，或许下一次就是更精巧的年夜建造。这一次是荒原求生，或许下一次就能杂糅更多类型。这才是往前走、往上走，这种考试考试才是百花齐放。
所以《荒漠》给内地不美观众和片子公司做了一个很好的示范，没拍过的类型，我们能拍，还能拍好。
02 除了她，我想不到还有谁能演
然后不得不说独挑年夜梁的任素汐。
真的想了挺久，除了她，国内中生代女演员还有谁能演？我自己的谜底是，没别人。因为任素汐自己的性格、过往的银幕形象，跟女主角森林的适配度太高了。
好比，《驴得水》里的张一曼，《无名之辈》里瘫痪的马嘉旗，《半个喜剧》里受骗的莫默，人倔、脾性年夜，措辞处事爽气爽直，心里有主意，几个脚色都有相似的性格底色。
我们若是说一个演员演的脚色无可替代了，凡是不是ta的演技达到山顶颠峰了，而是性格底色相似，说悬点叫“人戏合一”。为什么能合一，因为演员跟脚色像。
森林也很强硬坚韧，爱憎分明，激情浓烈。开场她跟哥哥爆发争吵，哥哥昔时没跟着爸爸一路来沙漠，功效爸爸失踪踪了。森林质问哥哥：“你不应找一辈子吗！”
所以导演左志国说：“任素汐来演，不美观众会信她能走出来，别人演，可能不美观众不信。”
有一段任素汐喝水，喝了一口，在嘴里含着，然后上下摆布慢慢晃脑壳。说晃不太严谨，是转到某一个角度，停下来，然后再换一个角度。就感受那一口水在她嘴里转了好几圈，口腔里必定每一个角落都被浸润了。
在沙漠里喝这口水，比吃米其林年夜餐还细心。
故事继续向前，她嘴唇上多了几道竖着的干血痕。拿起瓶子，一张嘴，马上又闭上了，眉头轻皱了一下。仿佛一张嘴，嘴上那裂口给扯开了。演得出格细又出格有逻辑，让人从心理上相信这个脚色的处境。
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詹姆斯·弗兰科主演的《127小时》，男主失踪进峡谷地缝，手臂卡在巨石下面。
成本确实不高，但在沙漠上取景，就是能拍出年夜排场。我看幕后花絮，李晨在现场特恋慕，“这风你花钱都买不着”“得若干好多特效才能做出这种风沙”。虽然穷，但请到了年夜自然做置景和特效。
每回喝水，她都能设计良多若干好多细节。你要细心看，真是每场都喝出花了。散落在整个片子里，就是循序渐进，让人感同身受。
还有她用酒精消毒伤口那，我都不太会形容她的那条腿是怎么抖的，归正她一抖，一咬着牙喊，我就倒吸凉气往后躲。那段都没拍流血的伤口，就是拍她腿抖，痛感就穿透银幕了。
作为一个女不美观众，多夸两句。导演的镜头毫不避忌地拍了卫生巾，一次是女主角脚疼，用卫生巾垫鞋。一次是女主角腿被割伤，用卫生巾包裹伤口。镜头很平实地记载了这些画面，不决心也不躲闪。
然后我很喜欢任素汐的另一段表演，不是她得知秘闻后撕心裂肺地痛哭，而是她已经意识恍惚、体力透支的时辰，回忆起哥哥的话，再次起身。
这时辰任素汐有一个动作设计，她手里拿着阿谁对讲机，不是拿、不是握，而是把对讲机立在地上，像一个迷你手杖一样，她撑着对讲机站了起来。这是一个动作、心理和主题合一的设计，她凭借着对哥哥的爱，凭借着哥哥还在世还在等着她信念站起来，这份信念支撑着她。
这女人措辞，一个字一个钉，一个字砸一个坑。现实上，说这句话像是她自己抉择找一辈子，而且任素汐一说，你特信她真会去找一辈子，她自带那股劲儿。
整部片子台词不多，但出格耐看、耐嚼，人物、故事、激情，依靠表演和细节成立起来。
到最后，森林点起年夜火，一层层剥下衣服，像剥开伤疤、剥去伤痛，像获得新生。
我们第一次拥有了这样一部片子，值得巨匠去片子院里品味赏识。必然记得带瓶水！93分钟良心时长（是的，这破岁首还好心人拍90分钟片子），不用担忧膀胱。