一个女人，凭什么让全国报歉
刚打出的乞助信息，想了想，仍是删失踪了。
这并不是一个与我们很远的工作。
2020年11月16日的凌晨。
这一年的冬天，非分格外严寒。
一位穿戴灰色连帽外衣的女人躺在公交车站的躺椅上歇息。
可，在她熟睡时。
有人站在她面前，向她举起包裹在塑料袋里的砖头......
都说麻绳专挑细处断，在这些处境的叠加下，人还真的是自己命运的主人吗？
这一幕，发生在日本富贵的涉谷。
这个女人的命运将会若何？
或者说，这个女酬报什么会有如斯命运？
改编自真实事务。
导演用片子拷问整个日本社会，对于这个女人，每小我都脱不了关系——
在公交车站直到黎明
而是选择谛视那些在非凡时代下，社会吐露出来的裂痕。
时过境迁，社会也许可以愈合。
但有的人，却在那道裂痕里永远坠落，无法回归。
《在公交车站直到黎明》主人公面临的三重弱势——
女性。
底层。
疫情时代。
01
记载片里有一位女孩拿出了自己的工资条，给记者展示在疫情之下，工资削减了一半。
消逝踪的女人
在疫情起头之前，北林三知子（板谷由夏 饰）日子过得左支右绌，但也还能维持。
本该是一人吃饱全家不饿，但三知子身上仍是压了几座重重的年夜山。
伴侣？
老家的哥哥筹算将失踪智的妈妈送进养老院里。
钱，由她出。
那一天我已经买好水了。
△ 日元20万约合人平易近币是1万块钱
但，真的是这样？
已经离婚了的前夫，以她的名义开了4张信用卡。
除了在炸鸡店打工之外，她也还有个副业。
在一家咖啡厅里，售卖自己的手工艺品。
疫情惠临后，这样的幸福俄然就解体了。
原本热闹的炸鸡店，变得偏僻。
导致三知子的排班量直线下降，甚至还沉溺犯错到了被裁员的境界。
不仅如斯，公司为员工供给的宿舍，也让三知子退宿。
而该给她们的裁员金，却被炸鸡店的司理贪污了。
一分钱都没有到她的手上。
原本刚刚有些起色的副业，又因为疫情也要障碍了。
当小千笑意满满地与三知子打号召时，她仿佛疯了一样，从身上掏出一本建造炸弹的书。
失踪业，那再找吧。
为的是离隔长凳，不让流离汉躺在这里。
一部部具有话题性的日本片子回归，对于曩昔的疫情时代，没有选择遗忘，也没有选择一味暖和励志。
三知子找到了在养老院打工还能包食宿的工作，可是到了现场才被奉告，因为院里出了阳性病例，必需封锁消毒。
而此次录用的新人，也全都打消入职轨范。
糊口虽然拮据，但也还算欢愉，在竣事工作后跟老友在公司的宿舍里， 喝喝酒，聊聊天。
你觉得疫情只是一个巨浪。
被打翻了还能爬起来。
可是哪个又能缓解三知子此刻的困境呢。
没想到它是一个螺旋下降的漩涡，恰似没有绝顶。
刚起头，她还有些钱，维持着自己的体面。
在公共场所洗漱，去洗衣店里洗衣服，去超市里买廉价临期食物。
安倍在陈述请示自己工作。
但，逐步，钱不够用了，饭也吃不上了。
甚至，起头翻后厨的垃圾，就为了找点吃的。
我们老是有太多理由让悲剧在面前“一叶障目”。
另一边。
被人发现之后，只能拉着自己的行李箱仓惶逃窜，一边跑，一边还不忘品味着自己嘴里的工具。
再举个例子。
人到中年，婚姻失踪败，分开老家，在东京的炸鸡店打工。
她沉溺犯错到在公园、公交车站里晃荡。
慢慢地，接管了命运对她如斯的放置。
可以说，三知子是一个逐渐被社会边缘、以至于“消逝踪”的人。
可惜现实中的她没有“被发现”
但2022起头，振荡期似乎曩昔。
有好几处的镜头，都在用一个很是逼仄的镜头角度，让三知子呈现出被糊口榨取、逼在墙角的样子。
而是分歧阶级上的，女性的“消逝踪”。
作为三知子在炸鸡店工作的小千店长，日常平常温柔可爱、驯良可掬。
对方作为男性，不仅职场性骚扰，还克扣辞退人员的抵偿金，居心在店里为自己的熟客、老友免单，造成营业额的吃亏。
在她终于勇敢对这样的上司说“不”后。
还有一支已经没有电的电话，里面的备忘录上，还记实着妈妈和弟弟电话。
她是没有家人？
镜头瞄准她时，她仍是缩在了墙角。
而整小我被镜头前的台灯，死死的压住，依旧是一个极具“紧逼感”的是视角。
而她在推翻男性率领的“霸权”之后，也选择消逝踪——
三知子成为流离汉的糊口，就此起头。
当她找到三知子时说：
我也从公司告退了
所以我们此刻一样了
什么一样？
但，消逝踪的，只有她吗？
一样地成为流离汉了。
小千的招架，并不是争夺自己的权益与地位，而是，被迫分开阿谁自己不喜欢的处所。
《在公交车站直到黎明》，看似在讲女性糊口的不易，工作中受到的骚扰与榨取。
但，再深扒一层。
更像是再反思一个问题：
在这个弱肉强食的社会里，她们消逝踪了。
02
食物，真是太可贵了。
“成为”流离汉
有网友看完片子会很是不理解的一件事——
她怎么就会流离呢？
跟家里的关系并不是太好，所以，才是她跑到东京一去不回的原因。
个性好强的她，涓滴不愿意让伴侣知道自己过得如斯坎坷潦倒。
（糊口）很糟糕
在这部片子里，三知子不外是“女性”地位的底层者。
仍是被现实所迫。
而每个月的账单，也由她出。
面临自己的上司，这家炸鸡公司派来的司理，自己只能睁一只眼闭一只眼，唯唯诺诺被他摁在手底——
没有工作
没有钱吃午饭
虽然已经极端拮据了，但却没有人能察觉到异常，巨匠在社接见会面上看起来都息事宁人。
可以说，她的性格是三知子沉溺犯错至此的主不美观原因。
但这样的性格，可能在日本也斗劲普遍——
耻于给人添麻烦。
这种概况的协调和漆黑的解体。
在片子中被一次次放年夜，但导演却只是舒适无声地展示，仿佛在凝望一只房间里的年夜象——
奥运会的宣传旗号下，是一排排流离汉自己搭建的棚户区。
在自己公众都无法获得温饱的情形下，奥运会，却依旧能成为让国家破耗人力物力财力的举国盛会。
除此之外，政客在新闻中年夜举鼓吹会最低限度保障人平易近糊口水平。
莫非说，真的就没有人对这些流离汉施以援手？
也有。
有义工组织为这群人发放食物，糊口用品。
还有专门的人员为这群流离汉咨询工作、医疗等问题。
△ 最右边的奥运会倒计时牌子跟这群流离汉一同呈此刻镜框里也是一种嘲讽
那为何三知子仍是在流离呢。
与三知子一路打工的，有一位在日本工作30多年的菲律宾裔女人，一向都没找到工作。
问其原因，年数年夜，女的，又是新冠。
社会老龄化、女性工作地位较低、工作上的性别歧视......等等，都让三知子“被”选择成为一名人离汉。
在片子里有这样的一个镜头。
对于社会的不满，她无处宣泄。
最后，只能把矛头指向自己——
此刻自己酿成这样
仍是因为我自己
一路顺风，是片子。
在前面，Sir已经说了这是一个按照真实故事改编的片子。
片子背后，现实的糊谈锋更让人绝望。
三知子的原型，是照片中心的这位，名叫年夜林三佐子的女人。
这张照片是她二十岁摆布，那时，她还有一个想成为话剧演员的胡想。
但，在一场失踪败的婚姻后，她独身来到了东京。
起头了她步履不竭的糊口，频仍地改换工作，直至中老年后，起头打零工为生。
按照她生前的老友说，她做了一段时刻的超市试吃员，但因为疫情，这个工作也被暂停了。
她失踪去了工作，也失踪去了自己的家。
从一个“被迫”的流离者，成为一个“真正”的流离者。
被孤立的感受 会少一点吧
她认为，若是自己没有了糊口费，那就会酿成流离糊口。
△ NHK记载片《事务之类：漂浮年夜公交车站，觉得无家可归的女性之死》；字幕来自：B站up@艾艾_あずさ
殛毙年夜林三佐子的理由很简单——
但。
也许，这小我不会是我.......
我想着让她吃点苦头 她就会走了
△ 字幕组同上
如斯轻盈的一个理由。
就暗害了一个女人的生命。
记载片的记者采访了一位曾经因为父亲的性暴力，而离家出走的希咲未来蜜斯。
她聊起了自己流离的履历，说自己只能睡在马路边的躺椅上。
但当她坐在小林蜜斯弃世前，睡过的凳子上时发现，就这样狭小的凳子中心都被加上了扶手。
“她就是我”
这个社会到底是何等容不下这群人。
希咲蜜斯还说出了一个让人心碎的体验：
也许，我们不会她那样凄凉的人生。
坐在这个位置，比其他处所都要亮，还有良多人会经由会感受自己仍是社会的一员。
她可能想要这种自己存在于这个社会的感受吧
呆在这里 可能孤傲感
孤身一人真的很寂寞
在年夜林三佐子弃世前的两个月曾在商场被监控器拍下。
仿佛已经耗极实力一样低着头，站在自己所剩无几的家当旁。
当意识到“她就是我”时，才能改变“我”未来的命运。
年夜林蜜斯的同事在采访时，说起她刚刚失踪去住地时的样子——
刚搬出公寓的时辰还有在化妆
逐步地起头不化妆了
无论怎么全力 怎么全力 都无法爬出困境
△ @生草字幕组
杀人者是住在这个街区四周的男性。
不是她不全力。
也许人生低谷，有时辰并非是一朝一夕地就能爬出来。
那，是谁的无视，放任她们的消逝踪呢？
是她选择“成为”流离汉么？
说真话，自从疫情起头后，日本片子一向默示乏力。
不如说，是这个社会给她一个最糟糕的选择，而她，被迫接管。
说真话。
她的故事，不禁让Sir想起了阿谁住在上海电话亭里的女人。
这也并不是一个与某个特定“性别”才有慎密亲密相关的工作。
03
在片子的结尾，将故事改编得更为残忍。
问她，你对炸弹感乐趣吗。
对于糊口失踪望，庄严损失踪的糊口，彻底击垮了她。
小千店长依靠三知子的手机定位，终于找到了她，将她从袭击犯的手里救了下来。
小千对她的关心，也为时已晚。
在“公交车袭击案”后，日本的女性自觉走上陌头，进行了一场游行。
游行的口号里，有这样的一句话——
她就是我
“这并不是一件与任何人无关的工作。”
半年后，64岁的年夜林三佐子在公交车站前被殴打致死，此时，她身上只有8日元（约合人平易近币4毛）。
在网友对这件事的谈判中，“明天就会轮到我了”；“若是过着那种糊口可能我也会和她落得一个下场”。
失踪去了工作、没有了居处，就连24小时的网吧，也都关门了。
能发生这样的意识，应该还能亡羊补牢。
前段时刻，有两个在视频中讲述自己211高校结业5年，存款5000的“失踪败”年青人。
有人说她们年夜学白读了，有人说她们不长进。
也履历了这样高开低走的人生，其中，也就搜罗了这跌荡放诞升沉的疫情三年。
不是不全力。
而是比起被无意义地耗损，或许保全自我的个性，甚至是保全自我的健康和人命，在曩昔的几年中也不失踪为一种成功。
去年的裁员热潮。
想必，这并非是一句“年关难熬”就能袒护的辛酸。
为何片子《在公交车站直到黎明》要花一半的翰墨去着重描写三知子之前的社会糊口。
就是在描述着每一个在城市里驰驱拼命的人，可能就会有一瞬间，是被糊口某一根稻草压垮的骆驼。
再跟巨匠说一个Sir亲自碰着的故事吧。
也许，我们最差都有瓦遮头，有不变的一日三餐。
并乞求命运，不要让自己抽到一个最差的剧本。
当这些故事呈此刻我们面前时；
去年的炎天，应该是广州最热的那几天。有一个流离汉来到Sir栖身的小区四周，他就坐在年夜树下，清算着他的那些家当，有时，他也会把自己呆的处所扫清洁，或是，在簿本上写点什么。
每次出门的时辰，都想给他送几瓶水。
炎天的时辰脸都晒伤了
夜明けまでバス停で
这也是她留在这个世界上，所剩不多的照片。
但，老是因为太多砌词，没空，没带，他不在......等等。
直到有一天，Sir再也看不到这小我了。他就这样跟落叶一般，消逝踪了。
风雨萧条，才是现实。
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